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【视频】【雅昌带你看展览484期】“画以载道”任重创作台湾首展

2015-09-25 19:28:17 来源:雅昌艺术网专稿作者:林冠宇
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“画以载道”任重创作台湾首展

  雅昌艺术网:大家好,欢迎收看本期的雅昌带你看展览,本期雅昌带你看展览来到台北国父纪念馆的逸仙艺廊,这里正在展出的是“画以载道”任重创作台湾首展的现场,下面我们有请嘉宾带领我们走进本次展览。

  熊宜敬:这一次任重到台湾来的首展我们帮他规划了四个主题,这四个主题分别就是:山水、人物、花鸟,还有以及他最新的《雪竹》系列的创新的作品,最大的原因就是能够体现任重这位年轻的艺术家他在中国绘画方面的全面性,这一点在两岸的中国画家里面已经非常非常少见了,所以也可以让大家来重新体验中国绘画它的丰富以及它的内涵,所以我们用这四个方面来呈现任重在这方面他自己的用功的程度,当然也可以让更年轻的一代能够发现我们中国绘画这个所谓传统的绘画形式其实是非常有内容,非常有趣的,所以这个展览其实是一个有非常重要的提示作用存在。

  

任重《秋江闲棹》  137x35cm  2013

  任重:《秋江闲棹》是一幅绢本的作品,也是在2013年就是前年完成的一幅作品。因为少年的时候很喜欢一首诗“秋水春云万里空,酒壶书卷一孤蓬。”他讲“多情只有闲鸥鹭”就是这些水鸟,“留得诗人作钓翁”。因为他反映的是一个中国的隐逸文士的很悠然恬淡的一种隐居的生活,那么画面上我是把它这个秋水春云,还有就是人物的闲散,它有一个高隐的年纪略大,还有一个童子,甚至鱼竿上落着一只机灵小鸟,就是一种飘然出尘的一种寄托。也是我把人物画、花鸟画、山水画做的一个有机的调整和结合。在画面上,上面大部分的空白和下部分大部分的水把人放在中间,然后这样就是人物在花鸟、山水之间的这种氛围可以自得其乐。

  因为绢是一种丝织品大家知道,一旦着水了以后它会大面积起皱,而这样的作品它的水、天、烟云,我们讲是它是在画面当中它是一个比较虚幻的一种感觉,那么需要你大量的用水,大量的渲染,但是同时呢我们就看到它近景当中的水浪,还有山石还有就是树木做了极为精细的描绘,它又是一个比较具象,比较结实的一种表现,那么这种虚和实之间它有一个在画面上操作的过程里有不小的难度,需要你用很淡的颜色、很恰当的水分不停地渲染,不停地来拉近、推远它的局部和整体的关系。

  

任重《雪竹独栖》  83x164cm  2015

  任重:通常我们大家总是认为好像一提起中国画来说就是一笔草草,好像就很短时间可以完成的,实际上不尽然。我们知道在晋唐宋元以前中国的绘画是无比繁复、无比精细的,就拿我们大家熟知的《清明上河图》也好,郭熙的《早春图》也好,王希孟的《千里江山图》也好没有不十分繁复、精细的。《雪竹》的方法因为我对这件作品和《雪竹》的方法做了非常长时间的研究,然后在创作过程里面也投入了大量的时间,在方法上以烘托和留白为主,用没骨的方法在竹节的部位还有一些竹叶的部位做了一些加工,因为中国的水墨我认为它实际上与绢素之间是一种阴阳的关系,我们知道阴阳可以互生、互长、互增、互制,互相抵消,然后它又是可以互相转换,时而绢地成为前景,成了积雪,时而又成了远处的烟云和岚霭。《雪竹》如果以后有机会的话我还会有更深入的向大家的一个介绍,但就是作为整个的展品来说,因为这次台北也把《雪竹》看得比较重要,所以放在了最重要的位置。

  

任重《释家说法图》  36x377cm  2011

  王耀庭:我想我们欣赏任重先生的这一幅《释家说法图》可以看到一个现象,我想在从自古以来所谓专业的画家,或是一种高层次画家里边来讲,他们一定是要样样具备,样样具备里边所说的就是人物、花鸟或是其他的一种翎毛走兽的文化,我想这一幅画里面我们可以看得到是佛经的最典范的场面,任先生在这里面当然我们想看到他所画的佛祖来看,第一个怎么样把这个佛性表达出来,我们可以从任先生对于释迦牟尼的开臉来看,你看到这个开臉给你的感觉是什么样子?一个是圆润、清静、然后慈祥,这种东西让一个观赏者即便您没有宗教信仰,看到这个画里边仍会有一种所谓安祥的感觉,让你找到,好像一个安身立命的地方,我想这个是从一张画整体的观念来看,那从技巧上面来看,我想这个就是非常典型的一幅白描的作品,白描是什么?就是光用线条和这个简单的墨的深浅来表达这个形象,我想这里面除了佛的人物以外,我们也可以看到松树或是石头这一类的配景都是用线形的状态这样把它勾,这是典型的中国绘画的最基础的一个问题。

  另一方面我想就是说这种所谓白描式的画法,当然就是墨最好的一个表达方法,因为单纯的一个线条跟单纯的一个黑灰白的墨色让人感觉到是非常的古雅跟清静,我想这一方面任先生也表达得到的。

  我想特别强调就是一个画家一定要有一种基本的功夫,这个基本的功夫就是什么?就是使笔用墨,你可以看得到从一个最单纯的线条里边所表达出来的这种造型也好,然后从一个造型所得到的一种佛经里面那种安祥,或是说集一种让人向往的,让人能够安身立命的事情,在这方面我想你看到了,你欣赏这张画,里面你会感觉到整个身心都好像被一种笔墨、造型或者是说这个佛教的这样的气氛故事被表达出来。

 

任重《鸳鸯比翼图》 30×107cm 2009

  熊宜敬:这幅是任重的一幅花鸟叫《鸳鸯比翼图》,这个横幅的花鸟画我们看到非常特殊的,他是用了双钩白描的形式来表现这个竹子,然后以宋代院画的重彩来描写这一对鸳鸯,而且用了非常简练的笔墨来勾出水纹,像这样子的用双钩白描和用重彩敷色这种互相呼应的方式确实也是比较少见的,所以就这一点也可以验证了虽然是非常古典的画法,非常传统的中国式的笔墨基础锻炼出来的能力,可是却有了比较新颖的创作方式,我想这也是任重今天他能够在这样的年龄,以40岁在中国绘画领域里边拥有一片天的最大的原因,除了基础之外他依然有自己很多新的构思,我们经常讲就是说学古人而不拘泥于古人,我想这个是任重他今天能够在古人的基础上面能够发挥我们当代的、现代的画家他的思考这是一个很好的例子。

  陈筱君:我觉得我还特别欣赏任重一点的地方就是他对于传统的敬畏心,还有他对传统的尊重,我想从他的作品可以看得出来,我觉得大千先生也说了七分人事、三分天。纵使很多业内的朋友把任重当做天才的艺术家,但是在我来看他花的心神跟努力是大家所看不见的,他在这个部分上面的钻研也是有很多人没有办法企及得上的,所以也是为什么我认为今天任重来到台湾展覽对我们来讲相对的也是一个刺激,我很希望借着这个交流使更多像任重这样的优秀的艺术家,能够让台湾的水墨界有更多的启发。

  雅昌艺术网:非常感谢各位嘉宾的精彩导览,也感谢大家收看本期的雅昌带你看展览,我们下期再见。

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