银川任重自号千里，素怀千里之志，存千里之思，托兴毫素，捭合六法，年甫而立已于绘事臻上乘之境矣。

　　先是，任君投身学府，步趋教条，一枝一叶学步邯郸，三年而未得脱略拘羁。意遂不得舒放，于是披发闭门，穷究前贤之进，俯仰古今，即钟情于唐宋之格，与有戚戚焉。复仗剑行游山水，观云掠瀑，登峰探壑，击水三千，行程万里，始了然造化之神奇。参证名迹，不为之囿，遂有啸傲独往之概矣。由之落笔，能不令人神往乎？

　　夫唐宋之格，形诸人物则丰神磊落，有圆劲典丽之致；形诸山水，则体势峻拔，缩地咫尺，叠架方寸，林峦往复，楼寺隐现，疑为三岛仙境；形诸花鸟，亦灵动明朗，妙造天然，丰羽朝露，鸣凄枯荣，或可见闻于缣楮矣。任君沉醉浸淫其间既久，转移摹写，殚精竭虑，步武前贤，下苇编三绝、目不窥园之功，兼以秉赋，日与古会，狎接名迹，乃能蕴化于胸次，一旦奔来笔底，则尽得唐神宋韵矣。

　　余观任重之画，举凡花鸟、人物、虫草、走兽、清供、楼台、舟楫、山水，皆擅胜场。其精丽处在设色，精辟处在笔墨，精到处在奇巧布置之中焉。笔墨首重线条，此吾国画之命脉所系矣，而任君尤精此道，操刀解牛游刃有余。举凡物象形态，皆善以线描勾勒，形具神胜，非徒事浅表者可以想见。观其笔绵绵若蚕吐游丝，劲韧似琴弦铁线，回游流转，长抛激荡，此皆正传之法也，所谓出水曹衣，当风吴带，邈然高古神气，单此一法，自晚近任伯年，近人张大千后无复传焉。今人专意于战颤之体，毂觫断续，夸饰取巧，实与任重舒展雍容之格有霄壤之别矣。

　　余尝戏言于任君，可当“今之大千”者乎？其闻之顿有惶愧之色，离席垂首，谦辞避让。盖任千里素慕大千而神往其门墙堂奥亦久矣，若王奉常欲得汗气于子久者，其崇拜大千若此。余闻任君初亦赞老莲之能，叹半千之法，故其人物颇有老莲之瑰丽古艳之风，墨法复效半千郁郁乎苍厚之气。老莲半千，皆胎息唐宋而机杼自运者也。大千，五百年来一人而已，其临摹古画之功，腕底信有鬼神也。其法初由石涛、八大，继而上溯，博洽唐宋，俨然高古，炊燔一灶。任千里臻力摹古，步尘大千，诸体皆备而自具神采，迩来画道衰僭，古法渐洇。人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。视诸任君，得无汗颜哉？任君人物，自立本、道子、周棠而下，至若李公麟、仇十洲、陈老莲、改七芗、任伯年之辈，深汲其养；花鸟若富贵黄荃，宣和徽宗，转而崔白、赵昌、滕昌?，乃至钱舜举、王若水，继而林良、吕纪，靡不涉猎；山水由大小李将军、李成、郭熙、刘松年、赵大年、赵松雪，直至文徵明、唐伯虎，久之笔墨焕然而无浮躁浮尘之疵，又非一味狂怪险戾，故作艰险晦涩状，乃能收赏心悦目之功，怡然陶醉之乐。

　　任重嗜诗文、善吟咏、有辞藻，华章骈散，拈而题画，多其自撰者，此亦今之国画家勉而不能为者。其有《题鹦鹉》诗云：“劝尔莫移禽鸟性，雪羽玄嘴任天真。如今漫学人言巧，解语终须误汝身。”此中颇有深意可寻味也。

　　余识任君于会友席间，初识亦循循然散淡谦和，久而捻熟亦彬彬然清矍木讷。其画也，一“文”字足可以概之也。“文之以采章，昭之以风雅”，君之谓也。造诣天才，逢之亦难，吾能逢而友之，且殷殷待大器之成。